探析张艺谋电影中的女性形象塑造_广播电视编导.doc

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  • 更新时间:2013-09-20
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  • 课题出处:(陈老师)提供原创资料
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摘要:本论文主要解析张艺谋的代表作品中所出现的女性形象、女性性格以及张艺谋所想表现的女性的精神世界。

   本文主要将张艺谋作品里的女性形象分为两种:

   (一)看外表弱实质倔强型。代表人物:1.《红高粱》——九儿 2.《菊豆》 3.《秋菊打官司》——秋菊 4.《一个都不能少》——魏敏芝5.《我的父亲母亲》——招娣 (二)外表光鲜实质软弱型。代表人物:1.《大红灯笼高高挂》——颂莲 2.《摇啊摇摇到外婆桥》——小金宝

   将两种截然不同的性格人物进行对比,通过对比找寻张艺谋所要呈现的女性的不同面,解析他通过个别女性形象要表现的不同社会环境和形态的人性。

关键词:张艺谋 女性 性格 倔强 软弱

 

女性主体性的生成是一个艰辛漫长的过程(18)张艺谋电影的女性意识是显而易见的,女性形象在张艺谋的电影里起到了至关重要的作用。(19)张艺谋曾说:“我的影片都以女性为主角……首先是小说家们在表现女性方面写得不错”,“中国文学里的主角,还是以女性为主。刻画得最好的,也是以女性为主……另一方面是中国文学里的女性比男性复杂一点,创作者都知道把任务放在一个负责而且障碍比较多的环境,要刻画情节就比较容易”,从中可见艺术家形象再创造中的创作倾向及价值观念,这也正是张艺谋电影女性形象具有共同特性的主观原凶之一(20)总而言之,张艺谋电影中的女性意识,并不是一种偶然的巧合,更不是一种极端的“女性主义”。他的每部影片中都显性或隐性的带着强烈的追寻女性的历史特征、历史起源的冲动,它通过女性创世纪的那种博大之爱的诠释,通过“女性神话”的展现去表现女性意识,其真实意义是超性别的。他通过对不同女性命运的刻画,反映的是时代的变化和民族的发展。所以,尽管张艺谋电影像整个中国电影一样,被历史语境所制约,当然也被他自己的局限所限制,常常具有某些先天或者后天的局限性,但是,张艺谋始终都是他自己。他仍然比这个时代的几乎所有的电影人更具有创造力。而“张艺谋”也不再只是一个电影人,更是一种符号,一种具有症候性的、涵义丰富的文化现象,他影片中个性鲜明的女性形象在特定的历史文化背景下,蕴含着一种深厚的民族意蕴和浓郁的民族特色,闪耀出灼灼光辉!

 


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