浅谈中国民歌的歌唱支点.doc

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  • 更新时间:2014-10-03
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摘要:本文阐明了中国当代民歌的现状以及男女生在歌唱支点上的异同,并且以几首较为典型的曲例来进一步阐述中国民歌的歌唱支点。本文的创新主要突出联系戏曲与民歌之间的关系,分析它们之间存在的异同。歌唱者能真正认识和掌握戏曲和民歌之间的支点的共性,熟练地找出其区别之处,使得演唱者在进一步的学习之中可以得到质的升华,从而突出戏曲和民歌之间的内在联系,为以后的演唱做进一步的铺垫工作。  

关键词:中国民歌; 歌唱支点; 演唱风格; 民族气息

 

近年来专家们为不同种类的民歌下了定义,如纯民歌、民美、民通、原生态等等。民歌实质上是人民智慧的结晶,产生于民间,由人们口头传唱,并长期流传在农夫、船夫、赶路人、牧羊人以及广大的妇女中间,反映着时代生活的方方面面,是各个历史时期人民生活的生动写照。它的语言生动活泼,讲究韵律、对称比兴等传统的诗歌表现手法,我们耳熟能详的民歌有很多,如:《赶牲灵》、《小河淌水》、《黄河船夫曲》、《月儿弯弯照九州》等;民美是近年来一种新型的演唱方法,婉约中带着浑厚,使听者耳目一新,著名的曲子如:《梅娘曲》、《又见炊烟》等;民通,民歌的柔美加上通俗的随性,谭晶就是民通的集大成者,如:《桃花谣》、《天空》等都是人们耳熟能详的歌曲;原生态,是我国各族人民在生产实践中所传唱的“原汁原味”的民间艺术,它极大程度上区别于一般的演唱方法,并且未经过任何外在的加工,随意性很大,无论是田间劳作还是山坡放羊,又或是男女间的情谊表达,都可以用来演唱。如:《紫竹调》、《采茶灯》、《剪窗花》等。

不论是民歌、民美、民通、还是原生态,虽然在唱法上大相径庭,有着各自不同的音乐表现方式,但是归根结底,歌唱的支点是相同的。无论是什么唱法,都要有一个歌唱的支点,这一点在音乐艺术表现上是很重要的,支点是一个支撑点,有了这个支撑点,我们的声音才能够更好的表现出来。


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