论谢朓山水诗之“末篇多踬”.doc

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  • 更新时间:2014-12-17
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摘 要:钟嵘评谢朓诗歌“末篇多踬”之说,在后世备受关注,至今学界仍众说纷纭。本文以谢朓山水诗作为主要考察对象,对这一问题从五个方面再加探讨:首先,界定论题“末篇”所指与“踬”的内涵;其次,肯定其“末篇”确实“多踬”;再次,从内容趋同和技法固化两方面对“末篇多踬”详加解析;接着,深入挖掘促使小谢诗歌形成这一特点的时代及个人因素;最后,对“末篇多踬”进行再评价,充分肯定谢朓山水诗“末篇”的诗艺探索在中国古代山水诗发展史上的重要意义。

关键词:谢朓;山水诗;“末篇多踬”

 

谢朓的文学成就主要在山水诗的创作上,他的诗作继承“开山鼻祖”谢灵运的山水诗而来,又影响了王维等人的山水诗作。然而,历来对谢朓的评价褒贬不一。钟嵘是与谢朓同时代的评论家,曾这样评价谢朓的山水诗:“善自发诗端,而末篇多踬,此意锐而才弱也。” [1](P298) “善自发诗端”是对小谢诗歌工于发端的充分肯定,后世论者并无异议;“末篇多踬”则是对小谢诗“末篇”的指摘,引起古今众多学者的争议。显然,关于谢朓诗歌的“末篇”是一个值得关注的学术问题。在对此展开讨论之前,将“末篇”与“踬”的内涵划定清楚是十分必要的。


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