国内苗族居住地，主要都分布在山区，由于受到地域环境因素的影响，在演唱风格上也形成了自己的特色，比如。比较出名的苗族风格。它的风格特色就是由于地理环境因素所影响的，在演唱的特点上，音域宽广、跳度频繁、声音高亢，穿梭于山谷之间，可以说，这边唱来，那么回，几乎地形都是山对山的。在苗族舞蹈音乐里面，同样也加入许多劳动时的动作，其音乐创作灵感也多来源于劳动，总的来说，苗族音乐几乎都是随着族人的生活状态而慢慢从远古走来的。 想要细节了解川南苗族音乐风格及其特征，主要还是得从情歌和古歌上面着手，接下来就详细的给大家介绍一下，川南苗族音乐中最具有代表性的情歌和古歌。 一、川南苗族情歌歌词特征分析 （一）情歌歌词押韵，易于演唱 川南苗族的情歌，具有着它的独特魅力，及其风格特征也比较明显。比如： 例1： 男：那边山高林又密，哥只听到妹声音，敢问阿妹在何处，下次过山来看你。 女：这边山高林又密，哥就莫要再打听，等到叶落山现时，阿哥自然能瞧清。 男：阿妹莫要打话语，哥只是想看阿妹，不怕下坡与下坎，就为看妹你一眼。 女：妹说阿哥你莫气，阿妹家里不让去，要是阿哥真有心，槐花开时自然近。 前面八句的韵为“uo”“an”后面的八句转入了“in”“en”韵，接下来的这首情歌，就有别上一首情歌。 例2： 男：对面坡上有山歌，声音好听哥心喜。 女：山歌唱来加把劲，地里农活得抓紧。 女：要是今天栽不完，回家又得挨妈说。 男：哥在这边放牛儿，妹妹莫要在着急。 男：等我把牛栓着放，过来帮妹做庄稼。 女：阿哥心意妹已领，只怕妈妈来看见。 女：庄稼自己能种完，哥哥还是看紧牛。 男：阿妹既然这样说，阿哥只听你唱歌。 前面的八句韵脚为“ao”韵，后面的八句分别为“an”“ang”韵。 从上述例子中，我们可以看出，句型规整，容易传唱，也表现了苗族男女之间的性格特点，也反映了苗族人的生活状态，更而能体现出，苗族音乐出于生活。 （二）现实意义，往往是直接了情 比如例3： 女：九五你呀六，这次（希望）来求亲，想你真的很想你，想你来我家 男：从不曾相识，楼房也不大，就等你家了，你家给不给？ 女：不要骗我得相思，不要骗我得忧愁，小妹啊！ 男：你就是好样的，我没什么说了，等岳母发话了，给一句话我们就回家。合唱：菜花愁啊愁，菜花也开花，草儿愁啊愁，草儿也发芽，不要骗我多了，不要骗我忧愁。 家里我是很理解的，家里知道了就生气，一年四季，我忘不了节气的，小妹啊！(重复一遍) 男：给是给了，要少点猪肉（彩礼）。 聪明智慧的苗族青年男女在情歌对唱中往往运用夸张、比喻、借代、拟人等修辞手法，把情意绵绵寓注于山、水、飘带、天空、月亮等物中，动人含蓄，极富想象。 二、川南苗族情歌音乐结构类型 （一）苗族情歌总体结构类型 苗族情歌属和声式二声部合唱。调式属四声音阶（123561）宫调式；旋律为四度、五度、三度跳进与八度大跳交替进行；和声以男女二声部五度、八度和谐之长拖音为特色。节奏为4/4、3/4、2/4交替进行。音调跌荡而宽广，悠长而婉转，使聆听者犹入远古神秘的年代。歌词为五言体，每句押调不押韵，每首歌一般不超过15句。 情歌的演唱在室外游方时进行。一般为男声部二人，女声部二人，先领后合，互相对答。男先用真声加假声先唱问），女后用假声合之（答），同步照应，融为一体。进入合唱部，双方以五度和谐音轻轻进入，由弱渐强，女声突然进入八度大跳，用近似呼喊的长音回应，男声则在高长音之下用低八度的大弧度喉颤音巧妙地伴唱，双方情绪进入高潮。女声高长音之后轻轻地下滑，进入歌调的主旋律，男声则用衬调以低五度、八度旋律伴之，盘旋缠绵，同步照应，最后转入单声部对答结束全曲，把男女相恋之情抒发得淋漓尽致。苗族多声部情歌的特殊形式与音调，表现了高山深谷间男女隔山求爱、互相呼应、互相热恋之意境，其歌词和曲体均具有古朴、奇异而率真之隽永。她的存在否定了过去一些外国学者说苗族民间没有多声部音乐的论断，是苗族传统文化中一颗璀璨的明珠。2007年省人民政府公布为省级第二批非物质文化遗产代表作名录。 （二）八度支撑型 这种支撑在其演唱的时候很有表现力，比如，高低音来回跳转，很自如，有一个主音支撑，多数为羽调式的主音，从而能展现出一些截然不同的特色。 （三）由单个乐句展开进行 情歌多数是以一个乐句来进行发展，发展中会运用到很多的技巧，如加入辅助音、经过音、上下滑音等来进行下一乐句的发展，变来变去，多数还是以第一乐句的音为主要，从而能很容易学会演唱。 |
