以《玛依拉变奏曲》谈民歌的发展.doc

万物都不是一成不变的，都在潜移默化的发展和进步着，从审美角度讲，人的审美总是从习惯向变异发展着，人对已经熟悉的审美对象产生一种亲近和依恋的倾向并保持其审美状态，在...

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试论如何从民族民间音乐艺术土壤中寻找民歌的“味道”.doc

民歌之所以有各种“味道”，其实就因为不同地域、不同题材的、不同体裁的民歌有其专属特点，在民歌演唱过程中我们要做的就是提炼、还原这种风格特点。那么从哪儿提炼呢？还原...

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本文主要通过在民族民间音乐中讲述民歌的特色告诉人们民歌它本身的艺术魅力让人们了解中华文化的博大精深从而引出民歌在当代社会的一种状况，继而着重讲述民歌的传承价值和民...

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扬州民歌作为江苏省民间音乐的一员，具有其独特的音乐风格和浓郁的地方色彩，也是中国民歌艺术中的瑰宝之一，拥有着举足轻重的地位、无可抗拒的艺术魅力和深厚的文化底蕴。传...

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从地理人文、曲式旋律、方言音调、演唱方法等方面系统分析了潍坊民歌《对花》《摘棉花》的演绎风格，目的在于指导演唱者对民歌基本风格的把握和演唱处理。潍坊，一座具有悠久...

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陕北是华夏民歌的主要发祥地之一。黄土高原一带的早期文明史，就是中华民族五千年文明的发端史。陕北民歌历史悠久，它可上溯到远古时期，如神宫调，它是陕北巫婆神汉作法事时...

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早在春秋战国时期筝已经流行与秦地（今陕西）史称秦筝。在漫长的历史进程中，筝音乐经历了一系列的变化、发展后在全国各地流传开来，他们各自吸收当地的民间音乐及其他艺术形...

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本文对民歌《玛依拉》进行了研究，通过对哈萨克族文化背景以及这首歌曲的创作背景的了解，从歌曲旋律、结构、演唱技巧等方面作了分析，进一步探讨《玛依拉》的艺术意蕴以及中...

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如果说创作刚性旋律的典型素材为“陕北音调”的话，那么创作柔性旋律的典型素材为“苏南音调”，当然也不排除我国东南地区具有柔性特点的民歌。但是时代的节奏在加快，炽热的...

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本文阐述了湖南方言的分类及其特点，研究并举例分析了湖南方言在语音、词汇两种不同形式下如何运用于湖南民歌当中，并列举了方言在演唱民歌时的几种方式...

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