从《末代皇帝》浅析坂本龙一的电影配乐特点.doc

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  • 更新时间:2013-09-25
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摘要:反观二十多年前意大利拍摄的以中国宫廷为题材的《末代皇帝》,它的配乐虽然没有避开西洋乐器,以中国民族乐器和西洋乐器相交,但是音乐与画面内容紧密相扣,体现出恢弘的气势与清冷哀婉的东方特色,既表现出乱世中的溥仪被时代洪流裹挟的身不由己的苍凉感,也表现出音乐家坂本龙一强烈的个人风格。

   本文结合坂本龙一为影片《末代皇帝》所创作的音乐,浅析其音乐与画面结合的特点,试图为当前国内电影配乐如何保持民族特色,走向世界提供一定的借鉴。

关键词:《末代皇帝》;音乐创作;电影配乐;坂本龙一

 

   电影是一种综合艺术。电影音乐作为这种综合艺术中的一个重要元素,既属于音乐大家族,又有着自己不可替代的独特个性。由于音乐是“流动的艺术”,电影音乐可以表达出音画结合的运动感与空间感,从而使影片更为丰满。优秀的电影音乐往往如同画龙点睛,对整部影片的戏剧冲突、气氛渲染、主题升华有着不可小觑的作用。

   电影音乐的意义之所在绝不仅仅是音画的简单叠加,而是塑造影片风骨灵魂,擦出耀目火花,直指人心深处。优秀的电影音乐,即便将其抽离出电影,单独赏析,也应该是充满艺术价值的;但反之,有艺术价值的音乐却不一定是优秀的电影配乐,甚至与电影画面格格不入,互相抵触。

   国内绝不缺乏优秀专业的作曲人才,但放眼国内电影界,配乐上仍然存在着电影与音乐游离、配乐难得民族传统文化精髓、民乐西洋化日趋主流等问题。纵观近年来热门的中国历史题材电影,不少音乐人简单地将“民族特色”仅体现为使用民族乐器,而音乐旋律却采用西洋调式,洋味十足。


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